丹·弗拉文是一位早在20世纪60年代便取得了国际声望的艺术家,其作品艺术特点十分鲜明。虽被称为雕塑家,但弗拉文并不摆弄泥土、金属或石块,各式各样的霓虹灯管和连实体形态都不具备的灯光与阴影成了他的创作元素。他所创造的是光的雕塑。

丹·弗拉文的作品展《光之建筑》是柏林古根海姆美术馆早期举办的展览之一。显然,“光”理应成为展览信息推广的核心,信息传达媒介要恰当地体现光与光、光与影之间的交互效果和对立关系。

借助于材料与印刷技术提供的可能性， Surface在各种媒介与传达领域中突出体现了展览的“霓虹光效”招贴、传单的画面上，一条“灯光”处在构图的中心位置。印制这部分假灯光所用的荧光色不但比普通印刷色夺人眼目，而且更具真实感，即使在夜间
也能发出类似真实灯光的效果。对比之下，背景的一片漆黑则是“影”的表现，黑色作为一种“无色之色”，是光线的对立面。这样一来，公众的注意力就会集中在光与影的相互影响上。
不过，招贴最终要贴在飞驰的车身上，还是挂在建筑物的天窗下?对应用环境的考虑与选择是信息传达设计不可或缺的重要组成部分。展览的招贴跟其他元素并置时，除了强调和谐，还要为信息传达增加更多的现实意义。Surface考虑到， 整个城市到处是灯箱广告，而灯箱通常都是由内部的霓虹灯管来照明，弗拉文作品的艺术感觉与特质恰恰可以利用夜间实际照明的方式更加确切地体现出来。于是，艺术展的灯箱广告被印在一种半透明的箔纸上。在箔纸印制过程中，灯管的部分被空出来，最后出现在广告画面上的，其实就是真实的灯光。